中广网长春1月14日消息 赵本山是一个“神话”，他以东北汉子特有的幽默、执著让东北二人转重新崛起，以幽默诙谐的表演形式、俗雅兼容的表演内容成为喜剧小品的领军人物，赵本山的小品因贴近生活、贴近群众、贴近现实的喜剧风格成为每年春晚不可或缺的“美味”。

　　赵本山小品基本选取乡村题材，有再现改革开放、农村政策变化的；有演绎夫妻间微妙的感情冲突的，涉及农村生活的各个方面。赵本山的小品在人物组合方面多为男女组合，立足于家庭，因为家庭不仅浓缩着社会的人情风俗，更反映着世态变迁，家庭是社会变化的镜子和各种矛盾的聚焦点。

    《小九老乐》是以赵本山扮演的老乐和杨蕾扮演的小九因老乐借给原来对象500元钱展开故事；《相亲》是以赵本山扮演的徐老蔫和黄小娟扮演的马丫间的误会巧合营构故事；《拜年》是以赵本山扮演的赵老蔫和高秀敏扮演的老伴，外加一个范伟扮演的乡长之间的矛盾冲突结构故事；《昨天·今天·明天》是以赵本山扮演的大叔、宋丹丹扮演的大妈之间在语言、性格的冲突中结构故事；《小崔说事》、《策划》和《火炬手》中沿用了白云大妈和黑土大叔的人物构型，白云和黑土系列是赵本山演得最多的一个春晚小品人物系列。黑土白云这两个农村老头老太太随着时代的发展，他们经历了巨大的改变，两人间那种争争和和，斗嘴拆台的情形，如同本色的现实家庭生活。赵本山扮演的既怕老婆又性子耿直，憨厚中带着狡黠，木讷中又有着灵敏的黑土形象，堪称小品艺术里中国丈夫形象的一绝。《卖拐》系列辛辣幽默，把忽悠这种现象推向了极致。《卖拐》、《卖车》、《功夫》以喜剧的手法，展现了大忽悠的巨大威力。小品以生动的人物形象，揭露和抨击“忽悠”对世人的危害，在笑声中，展现了人类丑恶的一面，在一阵阵的笑声中让我们沉思和回味。这是赵本山小品最成功、最有深度的喜剧作品。

　　赵本山的小品中喜剧韵味还在于其幽默风趣的语言风格，赵本山经常以对言外之意的正确理解和不当理解令小品妙趣横生。如在《卖拐》中，范伟被骗后兜里只有三十二块钱，高秀敏说：“那就拿着吧，要多少是多呀！”赵本山扮演的大忽悠说：“要什么自行车呀？要啥自行车？”范伟说：“哎呀，对对对。”大忽悠说：“你咋这么个样呢？见笑了噢，这媳妇儿我也管不了了，就跟人要自行车。”高秀敏说：“我没说要自行车！”范伟说：“大哥你别生气，我觉着我大姐这句话说的还是有道理的，你说像我这腿脚的，基本就告别自行车啦，是不？我就把自行车给你啦！”明要似抢的理解和言语就顺利地忽悠了一个老实人，是因为赵本山使用了间接言语行为，不将自己的真正意图说出来，而通过故意指责高秀敏向人要自行车，来暗含“现金不够，用自行车来换也可以”的言外之意。这种言语行为确实也收到了他期待的“言外之果”。在小品《昨天·今天·明天》中，赵本山扮演的大叔和宋丹丹扮演的大妈的语言令人忍俊不禁。当崔永元让大叔说说“昨天、今天和明天”，赵本山回答：“昨天，在家准备一宿；今天，上这儿来了；明天，回去。谢谢！”崔永元说：“不是，大叔我不是让您说这个昨天，我是让您往前说。”宋丹丹扮演的大妈说：“前天，前天俺们俩得到的乡里通知，谢谢！”崔永元说：“大叔大妈呀，我说的这个昨天、今天、明天呀，不是昨天、今天、明天。”大叔说：“是后天？”几经周折，两位老人终于理解主持人说的含义。结合访谈节目这种情景语境，我们可以明显地看出他的言下之意应该是“过去”、“现在”和“将来”。但是，赵本山和宋丹丹却故意抓住字面意思，于是有了让观众始料未及的答案。赵本山就是利用曲解言语行为中言外的技巧而取得了幽默效果。

　　赵本山的小品能迅速走红还在于它语言独特的东北味。他将东北方言“拿过来就说”，如“忽悠”、“贼拉地”、“扯蛋”、“相当”、“拐了拐了”，等，还用简短的几句“说口”概括出某种社会现象，勾勒出某个人的外貌特征或性格基调，使之成为作品的“包袱”，还原事情的真相。如“不论在何处，无论多大肚，不管熟不熟，一抹干穷和。”（《麻将豆腐》）；“洗桑拿和农村烀地瓜差不多，连洗带冲最后上屉蒸。”（《儿子大了》）；“做人难，做女人难，做名老女人难”（《说事》）等，将俚语、俗语、歇后语、套话融于一体，创造出一种具有穿透力、带有鲜明喜剧色彩的“杂语”，幽默、夸张、戏谑又耐人寻味。正如余秋雨所评：“赵本山及其小品艺术拨动了时代的笑神经，使中华民族迎来了一个大规模笑的时代”。(张婧 陈坤)

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