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杨柏森 用旋律与百姓唠家常

2008-05-12 10:44   来源:城市晚报    打印本页 关闭

      中广网长春5月12日消息 杨柏森的歌曲唱红了很多年。《大姑娘美大姑娘浪》;他曾在电视剧里露过脸,《马大帅》中演高局长;他愿意给家乡人当伯乐;高秀敏是他招进团的;他是吉林省歌舞剧院副院长 想打造交响乐二人转……
 
  一方水土养一方人。东北的黑土地孕育着众多文艺工作者,他们或谱写旋律,或动情歌唱,或飞舞手绢,或转在田间地头,以不同的艺术形式,反哺着家乡人民。很多时候,我们只在远处遥望,不曾近身相谈。其实,他们的故事,就是最精彩的一出戏剧;他们的经历,值得众人分享。 

  杨柏森,提起这个名字,可能大家有点陌生。但说起歌曲《大姑娘美大姑娘浪》、或者《刘老根》、《马大帅》、《乡村爱情》、《圣水湖畔》等热播剧的主题曲,观众却是耳熟能详,这些歌曲都出自杨柏森之手。

  大家好奇,杨柏森究竟是啥样人?关注他的人会说,“就是《马大帅》中那个高局长”;熟悉杨柏森的人会说,“柏森热情,说话实在,他写的歌就像泉水,解渴,还是原汁原味的”;与杨柏森面对面会发现,音乐已经融入了他的骨子里,说着说着,他就会哼唱两句。

  [他的童年]

  竹笛吹出音乐之路

  似乎每一个成功的作曲家,童年都有一支歌,他们走进音乐的殿堂,都离不开家庭的影响,杨柏森也不例外。杨柏森出生在松原,童年时父亲扮演了他音乐道路领路人的角色。“父亲是京剧票友,我很小的时候家里就有很多京剧的唱盘,每次父亲听,我也跟着听。家里的两台留声机,也都被我摆弄坏了。”就这样,口琴、京胡成了杨柏森儿时的玩具。“小学时,父亲给我买了个竹笛,我记得很清楚,后来竹笛坏了,我还想用钢管做一个新的。”那个年代,哪有什么艺术学习班,杨柏森就“自学”,乐器响起的吱吱呀呀的声音,就是他的老师。

  关于人生,杨柏森还有许多选择,比如来长春读大学,或者当一名铁道兵,但是因为哥哥先他外出工作,相信“父母在,不远游”,他最终留在了松原。而关于想从事音乐,到当地文艺团体工作的想法,也因为家里不太同意而“搁浅”。1969年,杨柏森和许多同龄人一起下乡插队了。

  [他的音乐]

  是用脚“走”出来的

  在自己的坚持下,杨柏森最终还是选择了和音乐打交道的职业。1970年,年仅17岁的杨柏森进入了扶余县文工团,先当戏曲演员,后进乐队。从没专门学过音乐,文工团成了杨柏森的学校,也是从那时开始,他有了和二人转的“亲密接触”。“当时不允许二人转演员上舞台,我就跟着团里的老艺人学。后来到了乐队,我根本不识谱,更谈不上创作,我就开始下工夫学,1973年,我就已经能独立创作了。” 在家乡的文艺团体,杨柏森一呆就是30年,这期间,他创作了许多后来流传甚广的歌曲,其中就包括《大姑娘美大姑娘浪》。忙于创作,杨柏森也不忘提升音乐修养和专业水平。1985年,他进入吉林艺术学院学习文艺理论。读万卷书还得行万里路,只要一有机会,杨柏森就到全国各地学习、采风,全国各地的大剧种,他听了个遍。难怪有人说,有的作曲家的歌曲是坐着写出来的,而杨柏森的作品都是用脚“走”出来的。

  [他的喜悦]

  没想到《大姑娘美》能火
  创作《大姑娘美大姑娘浪》,已经是20年前的事了,“当时流行音乐刚开始兴起,‘西北风’刮得厉害,大家都听《黄土高坡》。长白山音像出版社的编辑说,二人转这么多小曲小调,咱们为什么不弄个‘东北风’?”就这样,杨柏森接到“命题作文”,写了不少二人转风格的歌曲,陆续被收录在《黑土地生死之吻》、《青纱帐之恋》等专辑中。 

  当时,《大姑娘美大姑娘浪》并不是杨柏森最中意的作品,现在说来,他还面露一丝遗憾,“当年我都没留这首歌,因为我觉得这是首俗作。”让杨柏森没想到的是,就是这么一首俗作,为他带来艺术事业的第一个高峰。“这首歌能火,感谢很多人,吉林电视台的于侠导演,1991年吉林电视台春晚,他相中了这首歌。后来央视青歌赛,孙连梦唱《大姑娘美大姑娘浪》,还捧回了当届的二等奖。”

  除了《大姑娘美大姑娘浪》,创作的歌曲究竟有多少,杨柏森没有特意数过,他说,“很多年前,我曾在《读者》上看到一篇文章,叫《学会忘却》。我的想法也是,写一个扔一个,重新起步,作品的水平才会更高。”

  [他是伯乐]

  曾把高秀敏招进团

  杨柏森不仅是著名作曲家,他更是识人善用的伯乐。了解二人转的人都知道,如果没有他,就没有高秀敏。高秀敏去世了,提起旧友,杨柏森的语调间难掩伤悲,回忆当年,他娓娓道来,“高秀敏嗓子好,开始她唱民歌,报考扶余县文工团好多次,但都没考上。”后来一次偶然的机会,杨柏森见到了高秀敏,他还清楚地记得,地点在三岔河医院,“她刚生完孩子,特别胖。她一见我就说,‘杨老师,我咋进不了团’。我说,‘你是民歌嗓子’,她就答,‘我唱二人转也行,我天天守着戏匣子唱’。”就这样,杨柏森为高秀敏安排了一次面试,“在大剧场,我给她伴奏。”费尽周折,高秀敏在杨柏森这位伯乐的帮助下,也开始了她的艺术人生。第二年,杨柏森又为高秀敏寻找机会拜师关长荣,“高秀敏唱功好,学得快,这在二人转圈里是公认的。”

  杨柏森当伯乐,不仅发现了高秀敏,还有“满桌子”姚义辉、张波。听到别人称自己为伯乐,杨柏森并不接茬儿,他说,“我这是一种传递。一个事业,要靠很多人完成,我是作曲家,我的作品需要演员替我完成。培养一批优秀的二人转演员,把二人转的品位提高,让全国观众知道,二人转不只是会逗嘴。”

  [他的作品]

  本山拍板就说“要了”

  何庆魁曾经说过这样一句话,“和本山在一起,会写小品;和柏森在一块,会写歌词。”也是在何庆魁的“牵线”下,杨柏森与赵本山有了多年的合作,杨柏森几乎“包办”了《刘老根》、《马大帅》、《乡村爱情》中的主题曲,从《圆梦》、《一个情字活一生》到《咱们屯的人》,本山嘴里哼的调,都出自杨柏森之手。

  杨柏森常常这样说,“是老何把我拽进了本山的艺术圈子”。杨柏森回忆说,“当年本山拍《男妇女主任》,他和导演张惠中就相中了《大姑娘美大姑娘浪》,想着法地加到影片中。给《刘老根》写主题歌,我在剧组住了俩月,号准了本山的脉。”《乡村爱情》再合作,两人已经是相当默契,“我只唱了一遍,本山就说,‘这歌,我要了,朴实,正对我的味’。”如赵本山所说,杨柏森的歌每首都透着朴实劲,这也是他一直坚持的创作原则,“我就是写老百姓愿意听、愿意唱的歌,歌里唠的也是老百姓的心里话。”

  与赵本山合作,杨柏森还被他拽上了荧屏,在《刘老根》中演旅行社黄社长,《刘老根2》中演电视台杨主任,在《马大帅》中演文化局高局长。露脸荧屏,杨柏森开玩笑地说,“我就是跟着掺和掺和。本山总说我是文化人,说这些角色适合我。”

  [他的梦想]

  打造交响乐二人转

  回首自己几十年的创作道路,不论是写“东北风”的歌曲,还是创作影视剧主题曲,杨柏森始终放不下的是二人转,连他自己都说,“这些年,净写二人转了。”

  2005年,杨柏森从松原调至长春,任吉林省歌舞剧院副院长,除了为歌舞剧院的大型演出创作把关、创作歌曲外,他一直要在二人转发展上做文章。说起二人转,杨柏森总是兴奋中夹杂着担忧,“有人说二人转死了,有人说二人转只剩说口了,这是一种悲哀。”关于二人转的发展,杨柏森始终认为唱是根本,不能丢的,“如果二人转没了唱,没了剧情,还怎么转?二人转并不完全是说口、杂耍,现在才艺展示有点过了,而二人转应该回归传统,找回唱段和情节。”

  杨柏森希望以一种新的形式,让原汁原味的二人转走得更远,“2002年时,我与大庆交响乐团合作,尝试了搞一场‘交响乐·二人转’,我们想要高雅化的演出二人转。”有了上次的尝试,杨柏森也品出了不少味道,他有意对这种形式继续改造,让二人转继续“交响化”,并走向全国。
  

责编:王永珍

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