中广网长春5月12日消息 杨柏森的歌曲唱红了很多年。《大姑娘美大姑娘浪》；他曾在电视剧里露过脸，《马大帅》中演高局长；他愿意给家乡人当伯乐；高秀敏是他招进团的；他是吉林省歌舞剧院副院长 想打造交响乐二人转……
　
  一方水土养一方人。东北的黑土地孕育着众多文艺工作者，他们或谱写旋律，或动情歌唱，或飞舞手绢，或转在田间地头，以不同的艺术形式，反哺着家乡人民。很多时候，我们只在远处遥望，不曾近身相谈。其实，他们的故事，就是最精彩的一出戏剧；他们的经历，值得众人分享。 

  杨柏森，提起这个名字，可能大家有点陌生。但说起歌曲《大姑娘美大姑娘浪》、或者《刘老根》、《马大帅》、《乡村爱情》、《圣水湖畔》等热播剧的主题曲，观众却是耳熟能详，这些歌曲都出自杨柏森之手。

　　大家好奇，杨柏森究竟是啥样人？关注他的人会说，“就是《马大帅》中那个高局长”；熟悉杨柏森的人会说，“柏森热情，说话实在，他写的歌就像泉水，解渴，还是原汁原味的”；与杨柏森面对面会发现，音乐已经融入了他的骨子里，说着说着，他就会哼唱两句。

　　[他的童年]

　　竹笛吹出音乐之路

　　似乎每一个成功的作曲家，童年都有一支歌，他们走进音乐的殿堂，都离不开家庭的影响，杨柏森也不例外。杨柏森出生在松原，童年时父亲扮演了他音乐道路领路人的角色。“父亲是京剧票友，我很小的时候家里就有很多京剧的唱盘，每次父亲听，我也跟着听。家里的两台留声机，也都被我摆弄坏了。”就这样，口琴、京胡成了杨柏森儿时的玩具。“小学时，父亲给我买了个竹笛，我记得很清楚，后来竹笛坏了，我还想用钢管做一个新的。”那个年代，哪有什么艺术学习班，杨柏森就“自学”，乐器响起的吱吱呀呀的声音，就是他的老师。

　　关于人生，杨柏森还有许多选择，比如来长春读大学，或者当一名铁道兵，但是因为哥哥先他外出工作，相信“父母在，不远游”，他最终留在了松原。而关于想从事音乐，到当地文艺团体工作的想法，也因为家里不太同意而“搁浅”。1969年，杨柏森和许多同龄人一起下乡插队了。

　　[他的音乐]

　　是用脚“走”出来的

　　在自己的坚持下，杨柏森最终还是选择了和音乐打交道的职业。1970年，年仅17岁的杨柏森进入了扶余县文工团，先当戏曲演员，后进乐队。从没专门学过音乐，文工团成了杨柏森的学校，也是从那时开始，他有了和二人转的“亲密接触”。“当时不允许二人转演员上舞台，我就跟着团里的老艺人学。后来到了乐队，我根本不识谱，更谈不上创作，我就开始下工夫学，1973年，我就已经能独立创作了。” 在家乡的文艺团体，杨柏森一呆就是30年，这期间，他创作了许多后来流传甚广的歌曲，其中就包括《大姑娘美大姑娘浪》。忙于创作，杨柏森也不忘提升音乐修养和专业水平。1985年，他进入吉林艺术学院学习文艺理论。读万卷书还得行万里路，只要一有机会，杨柏森就到全国各地学习、采风，全国各地的大剧种，他听了个遍。难怪有人说，有的作曲家的歌曲是坐着写出来的，而杨柏森的作品都是用脚“走”出来的。

　　[他的喜悦]

　　没想到《大姑娘美》能火
　　创作《大姑娘美大姑娘浪》，已经是20年前的事了，“当时流行音乐刚开始兴起，‘西北风’刮得厉害，大家都听《黄土高坡》。长白山音像出版社的编辑说，二人转这么多小曲小调，咱们为什么不弄个‘东北风’？”就这样，杨柏森接到“命题作文”，写了不少二人转风格的歌曲，陆续被收录在《黑土地生死之吻》、《青纱帐之恋》等专辑中。 

　　当时，《大姑娘美大姑娘浪》并不是杨柏森最中意的作品，现在说来，他还面露一丝遗憾，“当年我都没留这首歌，因为我觉得这是首俗作。”让杨柏森没想到的是，就是这么一首俗作，为他带来艺术事业的第一个高峰。“这首歌能火，感谢很多人，吉林电视台的于侠导演，1991年吉林电视台春晚，他相中了这首歌。后来央视青歌赛，孙连梦唱《大姑娘美大姑娘浪》，还捧回了当届的二等奖。”

　　除了《大姑娘美大姑娘浪》，创作的歌曲究竟有多少，杨柏森没有特意数过，他说，“很多年前，我曾在《读者》上看到一篇文章，叫《学会忘却》。我的想法也是，写一个扔一个，重新起步，作品的水平才会更高。”

　　[他是伯乐]

　　曾把高秀敏招进团

　　杨柏森不仅是著名作曲家，他更是识人善用的伯乐。了解二人转的人都知道，如果没有他，就没有高秀敏。高秀敏去世了，提起旧友，杨柏森的语调间难掩伤悲，回忆当年，他娓娓道来，“高秀敏嗓子好，开始她唱民歌，报考扶余县文工团好多次，但都没考上。”后来一次偶然的机会，杨柏森见到了高秀敏，他还清楚地记得，地点在三岔河医院，“她刚生完孩子，特别胖。她一见我就说，‘杨老师，我咋进不了团’。我说，‘你是民歌嗓子’，她就答，‘我唱二人转也行，我天天守着戏匣子唱’。”就这样，杨柏森为高秀敏安排了一次面试，“在大剧场，我给她伴奏。”费尽周折，高秀敏在杨柏森这位伯乐的帮助下，也开始了她的艺术人生。第二年，杨柏森又为高秀敏寻找机会拜师关长荣，“高秀敏唱功好，学得快，这在二人转圈里是公认的。”

　　杨柏森当伯乐，不仅发现了高秀敏，还有“满桌子”姚义辉、张波。听到别人称自己为伯乐，杨柏森并不接茬儿，他说，“我这是一种传递。一个事业，要靠很多人完成，我是作曲家，我的作品需要演员替我完成。培养一批优秀的二人转演员，把二人转的品位提高，让全国观众知道，二人转不只是会逗嘴。”

　　[他的作品]

　　本山拍板就说“要了”

　　何庆魁曾经说过这样一句话，“和本山在一起，会写小品；和柏森在一块，会写歌词。”也是在何庆魁的“牵线”下，杨柏森与赵本山有了多年的合作，杨柏森几乎“包办”了《刘老根》、《马大帅》、《乡村爱情》中的主题曲，从《圆梦》、《一个情字活一生》到《咱们屯的人》，本山嘴里哼的调，都出自杨柏森之手。

　　杨柏森常常这样说，“是老何把我拽进了本山的艺术圈子”。杨柏森回忆说，“当年本山拍《男妇女主任》，他和导演张惠中就相中了《大姑娘美大姑娘浪》，想着法地加到影片中。给《刘老根》写主题歌，我在剧组住了俩月，号准了本山的脉。”《乡村爱情》再合作，两人已经是相当默契，“我只唱了一遍，本山就说，‘这歌，我要了，朴实，正对我的味’。”如赵本山所说，杨柏森的歌每首都透着朴实劲，这也是他一直坚持的创作原则，“我就是写老百姓愿意听、愿意唱的歌，歌里唠的也是老百姓的心里话。”

　　与赵本山合作，杨柏森还被他拽上了荧屏，在《刘老根》中演旅行社黄社长，《刘老根2》中演电视台杨主任，在《马大帅》中演文化局高局长。露脸荧屏，杨柏森开玩笑地说，“我就是跟着掺和掺和。本山总说我是文化人，说这些角色适合我。”

　　[他的梦想]

　　打造交响乐二人转

　　回首自己几十年的创作道路，不论是写“东北风”的歌曲，还是创作影视剧主题曲，杨柏森始终放不下的是二人转，连他自己都说，“这些年，净写二人转了。”

　　2005年，杨柏森从松原调至长春，任吉林省歌舞剧院副院长，除了为歌舞剧院的大型演出创作把关、创作歌曲外，他一直要在二人转发展上做文章。说起二人转，杨柏森总是兴奋中夹杂着担忧，“有人说二人转死了，有人说二人转只剩说口了，这是一种悲哀。”关于二人转的发展，杨柏森始终认为唱是根本，不能丢的，“如果二人转没了唱，没了剧情，还怎么转？二人转并不完全是说口、杂耍，现在才艺展示有点过了，而二人转应该回归传统，找回唱段和情节。”

　　杨柏森希望以一种新的形式，让原汁原味的二人转走得更远，“2002年时，我与大庆交响乐团合作，尝试了搞一场‘交响乐·二人转’，我们想要高雅化的演出二人转。”有了上次的尝试，杨柏森也品出了不少味道，他有意对这种形式继续改造，让二人转继续“交响化”，并走向全国。
　　

责编：王永珍